Ver Seihantai na Kimi to Boku capítulo 5 reseña titulada “Alguien que piensa y alguien que no”. Yamada se siente conmovido por la sonrisa tímida y reservada de Nishi y poco a poco se interesa por ella. Decide dar el paso y decirle: «¡Sé mi amiga!». Poco a poco, se van acercando.

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Hay un video que sigo reproduciendo. Yo de niña pequeña y papá caminando por unas rocas en algún lugar. Ella describe todo en voz alta, como lo hacen los niños, ecoando a papá como un pequeño lorito: «¡Estamos en las rocas! ¡Y ahora vamos a bajar!». Y luego se detiene, su voz se vuelve pequeña, y dice: «Pero tengamos cuidado, ¿está bien papá?».

Él dice que sí. Ella dice: «Apriétame fuerte». Él dice: «Te estoy sosteniendo». Y ella dice: «Y yo te sostengo a ti». Así de simple. Como si fuera lo más obvio del mundo: que el amor se supone que va en ambas direcciones, que tú sostienes a alguien y ellos te sostienen a ti, y ninguno de los dos cae. Luego le pregunta: «¿Estás orgulloso de mí?» y dice que por supuesto, y ella anuncia, con la confianza inquebrantable de alguien que aún no ha aprendido a dudar de sí misma: «Lo estoy haciendo bien. Y nunca me voy a lastimar».

Vi eso y me reí un poco, porque de niños somos ridículos y maravillosos, y luego lloré un poco, porque escuche comentarios de personas diciendo cosas como sabemos que sufres, sé fuerte, no te avergüences de tus necesidades —y de repente el video ya no era solo un momento lindo en unas rocas.

Era una persona pequeña interpretando la versión del mundo que desesperadamente necesitaba que fuera verdad. Sujetándose fuerte. Siendo sostenida. Estando orgullosa. Sin lastimarse nunca.

Creo que es por eso que Seihantai na Kimi to Boku sigue destruyéndome de la forma más gentil posible.

La versión de la adolescencia

Porque este programa hace esencialmente lo mismo en You and I Are Polar Opposites episodio 5 «1×5». Interpreta una versión de la adolescencia donde las rocas están resbaladizas pero nadie se cae. Donde las vergüenzas se comparten y se ríen juntas en lugar de ser utilizadas como armas. Donde un niño simplemente puede pedirle su información de contacto a una niña en lugar de orquestar alguna elaborada ingeniería social, y una niña puede entrar en pánico por visitar la casa de un niño y la mayor consecuencia es un chiste divertido sobre su cintura.

Es incesante, casi tercamente positivo, y sigo esperando que eso me moleste, y nunca lo hace.

Eso puede ser un problema, teóricamente. Un postre que es solo dulce se vuelve empalagoso rápido —necesitas sal, ácido, algo que lo corte—. Y sin embargo, Seihantai logra el equilibrio con una precisión que honestamente me desconcierta.

Las bolsas para vomitar junto a mi escritorio siguen sin usarse. Nunca cruza hacia ese territorio de «sanación» empalagosa donde sientes que el programa te da palmadas en la cabeza y te susurra «allá, allá» mientras tú pierdes la cabeza silenciosamente. En cambio, explota la humillacion natural de la secundaria —el pensamiento excesivo, las palmas sudorosas, la brecha mortificante entre lo que sientes y lo que logras decir— y la convierte en algo cálido sin fingir nunca que la inseguridad no es real.

La estructura del episodio

Este episodio apuesta fuerte con ese truco, y el patrón ya es innegable: Parte A para el elenco de apoyo, Parte B para la pareja principal, ambas mitades geniales de formas completamente diferentes.

Yamada y la chica de la biblioteca

La Parte A nos presenta a Honda Rikako y Nishi Natsumi de la Clase 8, haciendo su debut adecuado en el Spotlight después de merodear en los bordes durante semanas. Nishi es la chica de la risa en la biblioteca —tú la conoces, o eres tú— la que se ríe de las cosas que dice la gente y luego quiere evaporarse de la vergüenza de haber sido notada.

Es neurótica, ansiosa, un arquetipo familiar, pero el tema de la risa es su herida específica y su encanto específico. Yamada, el payaso de la clase cuya economía social entera funciona obteniendo reacciones, es predispuesto a esta chica tranquila que en realidad responde a su comedia.

Es amigo de Honda desde la escuela secundaria, y usa esa conexión como un pretexto transparente para orbitar a Nishi —transparente para Honda, transparente para nosotros, invisible para la propia Nishi—, porque así funciona cuando tienes quince años y estás convencido de que nadie podría estar interesado en ti.

y aquí es donde el programa hace algo que admiro. Yamada va a su grupo de amigos por consejo sobre cómo obtener la información de contacto de Nishi. Se proponen ideas locas. Taira predeciblemente se asombra de que Yamada sea capaz de interés romántico.

Toda la escena funciona como una reunión de estrategia para un estratagema que nunca sucede, porque al final Yamada toma el enfoque más simple imaginable: simplemente se acerca y pregunta. Sin esquema, sin actuación, sin un plan de doce pasos. Solo pregunta. Y funciona. No porque el programa sea ingenuo, sino porque a veces la versión más simple de la valentía es la más verdadera. A veces simplemente dices «ayúdame» y alguien lo hace.

Pobre Gapacho, aunque. Supe desde la apertura hacia dónde iba destinado a aterrizar la chica de la biblioteca, y no era con él. El corazón quiere lo que quiere, y resulta que lo que quiere el corazón de Nishi es Tani, porque ella pensó que él era como ella, tranquilo y ansioso, y luego descubrió que es algo más.

No es tímido. Simplemente no habla a menos que tenga algo que valga la pena decir. Esa distinción es pequeña y enorme al mismo tiempo, y el hecho de que Seihantai entienda la diferencia es parte de por qué funciona.

La visita a la casa

La Parte B pertenece a Yuusuke y Miyu, nuestra pareja principal, quienes están progresando de la manera en que dos personas progresan cuando ninguna de las dos entiende completamente qué está pasando pero ambas se están inclinando hacia ello de todos modos. Miyu sigue siendo la instigadora: ella lo invita a estudiar el sábado, apunta a la biblioteca, llega para encontrarla llena porque aparentemente todo el pueblo ha descubierto que el aire acondicionado de la biblioteca es mejor que sufrir.

No hay cafés cerca. Un callejón sin salida logístico. Y luego Yuusuke, con la casualidad devastadora de alguien que nunca ha considerado las implicaciones románticas de sus propias frases, la invita a su casa.

La comedia aquí está en el contraste, y es exquisita. El cerebro de Miyu se divide inmediatamente en dos pistas de pánico simultáneas: primero, conocer a su familia —aterrorizante— y segundo, cuando él aclara que no hay nadie en casa, el otro tipo de aterrador. Mientras tanto, Yuusuke está pensando exactamente en una cosa, que es que su casa tiene una mesa y libros de texto y por lo tanto es una ubicación viable de estudio.

Ella está leyendo los dobles sentidos en cada molécula de la situación. Él no está experimentando ningún subtexto en absoluto. Ella está componiendo una novela interna; él está escribiendo una lista de compras. Es el motor fundamental de su dinámica y nunca deja de ser gracioso porque nunca deja de ser cierto.

La habitación y la abuela

Miyu se invita a sí misma a su dormitorio cuando él menciona tomar un libro de texto, y es impactada por lo «estoica» que es, que es la palabra perfecta, porque el cuarto de Yuusuke probablemente es solo un cuarto y Miyu está proyectando una personalidad completa en la disposición de sus muebles. Conoce a Tempura, aparentemente el único miembro de la familia Tani, y luego la abuela regresa —del golf con papá, aunque por qué llegó primero es un misterio que el programa alegremente se niega a abordar— y Yuusuke simplemente… le dice. Sobre Miyu. Sin tapujos, sin espiral de ansiedad, sin escena de confesión dramática. Solo lo dice. Y eso es todo.

La falta de drama es el punto. Esa es la declaración de tesis de Seihantai, entregada no a través de discursos sino a través de la ausencia de catástrofe. Las cosas no tienen por qué ser difíciles. La gente no tiene por qué ser cruel. Un chico puede presentarle una chica a su abuela y el mundo no termina. Es más complicado para Miyu, por supuesto: ella solo puede atreverse a decirle a su mamá, pero incluso esa complicación se maneja con suavidad, sin juicio, sin que el programa insista en que ella está mal por estar más reservada.

La rebelión de la bondad

¿Las cosas se mueven de manera irrealmente fácil aquí? Sí. ¿Las interacciones escolares están sospechosamente libres de crueldad y aspereza? Absolutamente. Pero he dejado de tomar eso en contra del programa, porque me he dado cuenta de que no es un defecto, es una elección, y una valiente.

En un medio saturado de sufrimiento como combustible, elegir la bondad como tu principio de operación es su propio tipo de rebelión. El programa se sentiría mal si de repente introdujera maldad, de la misma manera que mi niña pequeña en las rocas se sentiría mal si de repente dejara de confiar en la mano de su padre.

y quizás por eso sigo volviendo a ese video. Porque en esas rocas resbaladizas está haciendo lo que Seihantai hace cada semana: está construyendo un mundo donde te aferras y te sostienen, donde puedes preguntar «¿estás orgulloso de mí?» y escuchar por supuesto, donde anuncias «lo estoy haciendo bien» y lo dices en serio, incluso si el suelo frente ti es incierto.

El programa sabe, tal como ella quizás sabe, que las rocas están resbaladizas y la gente se cae y no todas las familias se ven como las suben en la pantalla.

Pero elige, deliberadamente y con plena conciencia, mostrarnos la versión donde nadie se cae. No porque sea realista, sino porque a veces necesitas verlo para creer que es posible. A veces lo más radical que una historia puede hacer es ser amable.

Las grandes comedias románticas vienen en muchos estilos diferentes, y esa diversidad es una de las verdaderas fortalezas del género. Seihantai na Kimi to Boku es la que te sostiene la mano en el camino hacia abajo y no pide nada a cambio excepto que la sostengas tambien.

Resumen del capítulo 5 en Seihantai na Kimi to Boku Subtitulado Español

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